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Mercury Abducting Psyche au Louvre, Paris

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Mercure porte Psyché dans les airs alors qu'il l'escorte à l'Olympus où, après de nombreuses aventures, elle obtient l'immortalité et retrouve son amant Cupidon. Le bronze monumental d'Adriaen de Vries est une œuvre virtuose dont la répartition audacieuse du poids et le mouvement en spirale créent une impression de vol et invitent le spectateur à se déplacer autour de la sculpture.

Au tournant des XVIe et XVIIe siècles, l'empereur allemand Rodolphe II (1552-1612) a fait de Prague, sa capitale, un centre culturel majeur, un foyer d'astronomes (dont Tycho Brahe), d'écrivains et d'artistes. Il a attiré de nombreux artistes maniéristes de Flandre dans la ville, comme le peintre Bartholomaeus Spranger (dont l'Allégorie du Droit et de la Prudence appartient au Louvre) et le sculpteur Adriaen de Vries. Ce Hollandais, brillant élève de Giambologna à Florence, a réalisé deux chefs-d'œuvre monumentaux à Prague : Mercury Abducting Psyche, and Psyche Borne by Cupids (Stockholm).

Jalouse de la beauté de Psyché et furieuse de l'union de ce simple mortel et de son fils Cupidon, la déesse Vénus inflige une série d'épreuves à la jeune femme qui les surmonte avec succès. Psyché a été accordé l'immortalité par Jupiter et pardonné par Vénus. Le dieu messager Mercure a emmené Psyché au Mont Olympe, où elle a été réunie avec son amant. L'écrivain latin Apulée (vers 125-170 ap. J.-C.) raconte cette histoire dans The Golden Ass.

Mercure est facilement identifiable par ses chevilles ailées et ses pétasos (casque ailé). Comme dans le groupe de Stockholm, Psyche soulève gracieusement un vase dans une allusion à l'épisode dans lequel elle a dû risquer d'aller dans le monde souterrain pour demander à Persephone une partie de sa potion de beauté.

Dans le contexte intellectuel de Prague, la signification allégorique de la sculpture ne peut être ignorée. Le psychisme de l'enlèvement du mercure personnifie deux concepts : Art et génie. Le groupe signifie donc que l'Art élève le Génie à l'immortalité. Telle est la fière affirmation par le sculpteur de la valeur de son œuvre.

Dans cette œuvre, Adriaen de Vries semble chercher à repousser les frontières de la sculpture et à dépasser son maître. Il retravaille l'audacieuse distribution du poids de Giambologna dans le Mercure volant défiant la gravité (dont une copie se trouve au Louvre), dans lequel le pied du dieu messager semble être la seule partie de la statue encore en contact avec le sol. Dans l'œuvre de Vries, le drapé tombant entre les deux corps soutient le groupe sans affecter sa légèreté. Les figures forment un "nœud de corps" dont les lignes fluides et ondulantes s'enroulent en spirale vers le haut, donnant une sensation aérienne d'élévation. Le groupe invite le spectateur à se déplacer autour de la statue et à l'étudier sous différents angles, dont aucun ne domine, comme dans le viol des femmes Sabine de Giambologna (Florence, Loggia dei Lanzi). Les corps svelte, le modelage ferme et lisse, l'allongement exagéré des mains aux doigts minces, les positions gracieuses des figures et l'énergie dans les mouvements sont autant de caractéristiques du maniérisme qui se répand en Europe à l'époque, à Florence, à Fontainebleau et à Prague.

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